Earwig and the Witch: มหัศจรรย์แม่มดอาย่า

หากคุณกำลังมองหาภาพยนตร์ที่มีเรื่องราวน่าสนใจและน่าตื่นเต้น รีวิวอนิเมะ แนวหน้า  ขอแนะนำให้คุณติดตามภาพยนตร์“Earwig and the Witch: มหัศจรรย์แม่มดอาย่า” ภาพยนตร์แอนิเมชันคอมพิวเตอร์จากญี่ปุ่นในแนวแฟนตาซีสำหรับเด็กน้อย มีความสามารถที่ไม่ยากเกินไปในการเป็นภาพยนตร์แนะนำ โดยเป็นผลงานใหม่จากสตูดิโอ Ghibli โดยกอริลดงโกโร มิยาซากิลลิลลลน์ลลลลล ลูกชายของนักเขียนและผู้นำสตูดิโอ ไฮาโอะ มิยาซากิ  “Earwig and the Witch” เป็นการปรับอาการที่สองของ Ghibli จากนวนิยายของ ไดอาน่า ไวนน์ โจนส์ หลังจาก “Howl’s Moving Castle” และมีลักษณะทั่วไปคล้ายกับภาพยนตร์ Ghibli อื่นๆ (ลองนึกถึง “Kiki’s Delivery Service” ที่เรียบง่ายมาก) ดังนั้นคุณจะได้รับการอภิปรายให้ยกเว้นถ้าคิดว่ารูปแบบภาพและตอนโน้มถ่วงของภาพยนตร์ใหม่นี้ รวมถึงตัวละคร ลักษณะ และอารมณ์ทั่วไป ดูคล้ายกันอยู่บ้าง

ไม่มีอะไรใหม่เกี่ยวกับการผจญภัยทั่วไปของเออร์วิก (Kokoro Hirasawa) เด็กกำพร้าที่แข็งแกร่ง ซึ่งเป็นฝึกงานกับแม่มดแบลล่า ยากะ (Shinobu Terajima), และเป็นลูกสาวของนักร้องร็อคที่หายไปอย่างลึกลับ (Sherina Munaf) และถึงแม้จะเป็นแนวทางที่ไม่ได้มีความสว่างสดาลใจ  “Earwig and the Witch” ไม่ได้ทำให้หลงไหลเพราะส่วนใหญ่เนื่องจากสไตล์การ์ตูนสามมิติที่น้อยการแสดงออก รวมถึงประสบการณ์ในการสร้างการ์ตูนของโกโร่ที่ยังไม่มีมากนัก “Earwig and the Witch” ไม่มีความเต็มไปด้วยความไดนามิกทางสายตาเพียงพอที่จะเป็นมากกว่าการทำฉบับหนังสือปกหนามของ “เฮเยาโอะ” ซึ่งน่าผิดหวังอย่างยิ่ง เนื่องจากหลายส่วนของภาพยนตร์นี้เกี่ยวกับความผิดหวังที่เรารู้สึกเมื่อพ่อแม่ดูเหมือนจะไม่สนใจหรือไม่ดูแลเราเกินจุดที่กำหนดขึ้นมา

ที่นี่เราต้องบอกว่า: เออร์วิกแตกต่างจากแอนนี่, โอลิเวอร์ และเด็กกำพร้าเหล่าอื่นๆ ที่มีในนิยายมากมาย โดยเฉพาะตระกูลเรื่องเด็กกำพร้า ที่เธอไม่ค่อยใส่ใจเรื่องการนำกลับพบแม่มาก มากกว่านั้นเธอต้องการควบคุมสิ่งแวดล้อมของเธอเอง ธารณะพ่อแม่ภายในเรือนเด็กกำพร้าต่างหากเขาให้ภาพลวงตากล่าวตรงไปตรงมา ดังนั้นเธอไม่รู้สึกดีเมื่อถูกนำไปอุปการะโดยแม่มดเบลล่า ยากะ และเพื่อนหญิงนายแม่มดชื่อแมนดราก (Etsushi Toyokawa) เธอรู้สึกไม่พอใจเล็กน้อยเมื่อเธอถูกนำไปอุปการะ แต่มีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยเมื่อเบลล่า ยากะให้งานทำกับเธอ ทำงานที่เป็นหน้าที่ของแม่มดอย่างง่าย ๆ แต่ไม่เคยเรียนรู้พื้นฐานของการใช้เวทย์

ไม่มีความเร่งด่วนในการศึกษาของเออร์วิกหรือการพัฒนาเป็นแม่มด ไม่มีความขัดแย้งแท้จริงหรือองค์ประกอบของตัวจับเวลาที่ทำให้มีความตื่นเต้น Earwig ก็ไม่ได้เจริญหรือพัฒนามากเป็นตัวละคร: เธอนานๆ ทีจะคิดถึงเพื่อนเด็กกำพร้าของเธอ คัสตาร์ด (Yusei Saito), แม้ว่าเธออาจใช้ชื่อของเขาบ้างเมื่อกล่าวถึงแมวพูดทอมัส (Gaku Hamada) ที่เธอสามารถพูดได้ การพลิกตามกระบวนการนี้อาจน่าสนใจมากขึ้นถ้าเออร์วิกดูเหมือนจะมีชีวิตภายในบางประการ โดยขึ้นอยู่กับหลักฐานของท่าทางทางร่างกายและพฤติกรรมบนจอ

นี่คือจุดที่การออกแบบและการทำภาพเคลื่อนไหวของ “Earwig and the Witch” เป็นจุดสำคัญที่จะเป็นประการสร้างหรือทำลาย: ง่ายต่อการชื่นชมการออกแบบตัวละครของคัตสึยะ คอนโด (Katsuya Kondo) และการดูแลศิลปะโดยยูกิ ทาเคอุจิ (Yuhki Takeuchi) (โดยเฉพาะฉากพื้นหลังของเขา) แต่ยากที่จะหาความสัมพันธ์ทางอารมณ์มากมายจากการเคลื่อนไหวของภาพยนตร์ที่เป็นคอมพิวเตอร์ที่แข็ง การดูแลการ์ตูนทั่วไปจำนวนมากเป็นการผลิตของยุคินอริ นาคามูระ (Yukinori Nakamura) (กราฟิกคอมพิวเตอร์) และ ทัน เซ รี (Tan Se Ri) (การ์ตูนทั่วไป) อารมณ์ของตัวละครมักจะถูกลดลงเหลือเพียงท่าทางหรือลักษณะที่โดดเด่นโดยไม่แสดงอารมณ์มากนัก เช่น คิ้วขีดเกินของเออร์วิก หรือหงอยบนหัวของเบลล่า ยากะ เหล่านี้บ่งชี้ถึงสาระสำคัญโดยไม่เคยแสดงที่จริง อาจเป็นเพราะข้อจำกัดของงบประมาณที่เป็นของภาพยนตร์ที่เป็นทำเพื่อโทรทัศน์นั่นล่ะ

ภาพและฉากที่น่าประทับใจที่สุดใน “Earwig and the Witch” คือภาพที่ตัวละครถูกแสดงในรูปแบบของส่วนหนึ่งของสภาพแวดล้อมของพวกเขา นักเรียนที่ซ่อนตัวภายใต้ผ้าปูเตียงเมื่อพวกเขาขึ้นบันไดเชิงโค้งขึ้น, ผู้ใหญ่ที่มีความตื่นเต้นเพียงไม่กล่าวถึงเด็กกำพร้าที่ตื่นเต้น, หรือความฝันกลางวันของเออร์วิกเกี่ยวกับแมนดราก (ซึ่งบ่งบอกถึงการซ่อนตัวของเขาทั้งในหลังสมุดพิมพ์หนังสือพิมพ์หรือผนังห้องนอนของเขา) ปัญหาเกิดขึ้นเสมอเมื่อการแสดงอารมณ์ในใบหน้าและการเคลื่อนไหวทางกายต้องสื่อถึงลักษณะเฉพาะของตัวละครแต่น่าเสียดายที่ทำให้ไม่น่าแปลกเมื่อทั้งสามผลงานของโกโร่ มิยาซากิ มีลักษณะทางภาพที่แบบเนียน รวมถึง “From Up On Poppy Hill,” โปรเจกต์ที่เริ่มต้นและเขียนบทโดยพ่อ ไฮอาโอะ

ภาพยนตร์ของโกโร่ทุกรายน่าจะขาดการสัมผัสส่วนตัวของพ่อเขา น่าจะเป็นเพราะพวกเขาอยู่ในรูปแบบของนวนิยายแฟนตาซีที่ไฮอาโอะใช้เวลาปรับปรุงเป็นเวลาสิบปี โกโร่ก็ไม่ได้ปิดบังความรู้สึกถึงความไม่เพียงพอของตนเองนัก เขาบอกแก่ L.A. Times ว่ามี “ช่องว่างที่ใหญ่มากในความสามารถ” ระหว่างเขากับพ่อของเขา ซึ่งทำให้การอ่าน “Earwig and the Witch” ในแง่ของนิทานชีวประวัติได้ง่ายยิ่งขึ้น โดยเฉพาะเมื่อ Mangrove เร้นไว้ด้านหลังของห้องนอนของเขาบ่อยครั้ง (“สำหรับโกโร่ ไฮอาโอะไม่ใช่พ่อแต่เป็นกำแพงที่สูง” ตามที่โทชิโอะ ซูซูกิ, ผู้กำกับ “Earwig,” กล่าวในบทความของ L.A. Times ปี 2013 ที่อ้างถึงข้างบน)

อย่างไรก็ตาม การอ่านอย่างลึกของ “Earwig and the Witch” ก็มีประโยชน์น้อย เนื่องจากภาพยนตร์นี้มักจะไม่มีเรื่องเปลี่ยนแปลงที่มีประสิทธิภาพ น่าจะเป็นผลงานที่หลากหลายของโกโร่ มิยาซากิ แต่ก็เป็นผลงานที่น้อยไปที่สุดที่ไม่น่าสนใจ “Earwig and the Witch” ไม่เคลื่อนไหวในทางที่ควรจะเป็น ซึ่งเป็นสิ่งที่ทำให้มีความหมายที่มากเมื่อนามสกุลของคุณคือ มิยาซากิ